The Flash Review: Ezra Miller e Michael Keaton explodem no passado

Desde os primeiros segundos, "The Flash" de Andy Muschietti preocupa-se com o tempo.

É irônico para um filme que levou tantos anos para finalmente chegar à tela grande, mas o filme finalizado faz da passagem do tempo um de seus temas principais. Se você tem a capacidade de correr mais rápido que a velocidade da luz e fisicamente voltar o relógio, que tipos de sacrifícios você estaria disposto a fazer por aqueles de quem gosta?

Nos primeiros quadros do filme, os logotipos da Warner Bros. e da DC percorrem diferentes versões históricas conforme aparecem na tela, indicadores de que este filme está interessado em interrogar tanto o passado quanto o presente. Aqueles que esperam que este filme seja um remanescente ultrassério do Snyderverse fariam bem em alterar essas expectativas, porque "The Flash" é, mais do que tudo, uma comédia, inspirando-se claramente não apenas nos quadrinhos, mas em coisas como o " De Volta para o Futuro" e "Doutor Estranho" para contar sua própria história multiversal sobre o que acontece quando Barry Allen (Ezra Miller, cujos problemas pessoais ofuscaram de muitas maneiras a produção do filme) interrompe o continuum espaço-tempo. O resultado é facilmente um dos melhores filmes da DC na história recente e um lembrete aparentemente necessário de que um único roteiro sólido é mais importante do que qualquer plano de 10 anos que um estúdio possa prometer.

"The Flash" tem problemas, com certeza, mas também é inegavelmente divertido, mesmo com todas as travessuras fora da tela que impregnaram sua produção com uma quantidade de bagagem difícil de ignorar totalmente. Para o crédito do filme, porém, Ezra Miller faz o possível para fazer você esquecer tudo isso, apresentando a performance que mais agradou ao público de sua carreira até agora.

Barry começa o filme como o autoproclamado "zelador da Liga da Justiça", limpando a "bagunça dos morcegos" quando Bruce Wayne (Ben Affleck) o chama em momentos de necessidade. O filme abre com uma sequência espetacular em que Barry é chamado para salvar civis inocentes em um hospital em colapso em Gotham City; enquanto Batman persegue bandidos no Batcycle (de uma forma um tanto chata), uma enfermeira e vários bebês caem de uma janela enquanto o hospital desaba (isso é o mais não chato possível).

Barry, brincando, se refere a isso como um "chá de bebê", e cabe ao Flash salvá-los e evitar uma catástrofe. A cena é muito engraçada, desacelerada e vista através do ponto de vista ultrarrápido de Barry quando ele invade uma máquina de venda automática para aumentar sua contagem de calorias e dar-lhe energia suficiente para salvar as crianças, que estão enfrentando níveis de perigo absolutamente hilários. Um está prestes a ser esfaqueado no ar com cacos de vidro, outro é quase empalado com facas e um terceiro vê uma garrafa de ácido voando pelo espaço e indo direto para ela. O filme quase instantaneamente entrou no território dos desenhos animados, e a solução criativa para esse dilema aparentemente impossível parece uma das únicas cenas em que o senso de humor distorcido de Muschietti está em plena exibição. Pelo meu dinheiro, esta é a melhor cena de super-herói em câmera lenta de todos os tempos, superando em muito as impressionantes sequências do Mercúrio nos filmes "X-Men" da era posterior.

Mas, apesar de seu heroísmo, Barry não está satisfeito com sua posição atual na vida e logo descobre que pode correr tão rápido que pode explodir em um submundo atemporal, onde se encontra no centro de um fascinante "Chrono Bowl". um anfiteatro afundado que contém representações visuais de todas as suas memórias. Naturalmente, ele é inspirado a mexer com o passado, embora Wayne, que sabe uma ou duas coisas sobre perda, adverte Barry para não deixar sua própria tragédia o definir. Infelizmente para o mundo, Barry não leva esse conselho imediatamente a sério.

Ele tem um bom motivo para mexer com o passado (ou pelo menos um motivo compreensível): Barry quer desesperadamente voltar no tempo para salvar seus pais. Sua mãe (Maribel Verdú) foi assassinada em sua casa de infância quando ele era apenas um menino, e seu pai (Ron Livingston) foi apontado como o assassino e jogado atrás das grades, embora Barry saiba que seu pai é inocente. Livingston tira o máximo proveito de seu tempo de tela muito limitado, imbuindo seu personagem de empatia e gentileza, embora sua situação pareça totalmente desesperadora. Em flashbacks, Verdú também faz muito com um pouco como a mãe de Barry, fornecendo uma âncora emocional para um filme que está sobrecarregado com uma grande ginástica narrativa ao longo de seu tempo de execução.