Da Hasbro a Harry Potter, nem tudo precisa ser um universo cinematográfico

Qualquer um que for ao cinema neste fim de semana poderá escolher o melhor e o pior absoluto que a obsessão de Hollywood pelos universos cinematográficos tem a oferecer. "Spider-Man: Across the Spider-Verse" pode estar em alta como a exceção animada de cair o queixo à regra, mas vá para o cinema errado e você pode ficar preso assistindo "Transformers: Rise of the Beasts". A prequela ambientada na década de 1990 da Paramount dá início ao Universo Cinematográfico da Hasbro: um evento de crossover de marca de brinquedos (e verdadeiro pesadelo capitalista) estabelecido com um filme tão medíocre que é difícil acreditar que estava em andamento há mais de uma década.

Você não pode culpar um estúdio por tentar. A gravidade do Universo Cinematográfico da Marvel tirou Hollywood de seu eixo anos atrás, centralizando o já popular IP como o sol de impressão de dinheiro de nossa galáxia narrativa.

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O amor de Hollywood por uma boa sequência não era novidade, mas as franquias tradicionais sempre foram limitadas pelo processo demorado de fazer um filme. Entre equilibrar as agendas de talentos e alocar tempo para filmagens longas, você tinha a garantia de um intervalo de dois ou três anos antes que uma série pudesse retornar. Mas o conceito de universos cinematográficos explodiu essa fórmula. Ao fazer filmes que simplesmente existem no mesmo mundo que outros filmes, um estúdio pode inundar o mercado com um suprimento ilimitado de conteúdo que garante que ninguém tenha tempo de perder suas franquias favoritas.

As coisas estão sombrias, e até mesmo os responsáveis ​​por essa tristeza sabem disso. Os comentários antifranquia permeiam a cultura cinematográfica a ponto de uma autoparódia tão espetacular que "Pânico V" - er, "Pânico" (2022) - e "Matrix: Ressurreições" efetivamente fizeram a mesma piada sobre sequências em um mês de cada outro.

Os filmes Mais Online impulsionam ainda mais essa autoconsciência superficial, capitalizando descaradamente as parcerias corporativas e bajulando as marcas no processo. Veja "Free Guy" e "Ralph Breaks the Internet": filmes infantis que personificam e efetivamente canonizam logotipos de empresas como personagens de entretenimento ao lado dos maiores heróis dos videogames e das adoradas princesas da Disney.

O humor IP é mais enjoativo do que fofo hoje em dia. Mas tornar-se filosófico sobre o desastre de perseguir o rabo que é a franquia de filmes modernos é em si uma atividade redundante. Portanto, em vez de chafurdar na tristeza espumosa da máquina de lavar do entretenimento, estamos dando um passeio pelo cemitério de desastres de franquias que ficamos schadenfreude de revisitar.

Os 10 desastres a seguir representam alguns dos maiores erros e acertos da TV e do cinema. Nem todos eles são eventos de crossover ou apresentam multiversos explícitos. Mas cada projeto superou as boas-vindas e lembrou ao público que às vezes uma vez é o suficiente.

Com contribuições editoriais de Wilson Chapman e Marcos Franco.

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